AKTUALNOŚCI

paleta papieru

Jak dobierać surowiec do druku, żeby nie obiecywać rzeczy niemożliwych – poradnik dla handlowca

Co tydzień odbieram telefony z drukarni. Ale nie od handlowców – od technologów, od kierowników produkcji, od ludzi, którzy stoją przy maszynie i próbują zrobić coś, czego zrobić się nie da. „Panie, handlowiec przyjął zlecenie na GD2, projekt jest cały w jasnych aplach, biel na połowie powierzchni, a klient chce Deltę E poniżej 2. Próbuję już trzeci raz i nie schodzę poniżej 4. Co mam zrobić?”. I za każdym razem odpowiadam to samo: handlowiec powinien Dowiedz się więcej

Przez Grzegorz Majda, temu

Systemy pomiarowe w poligrafii

– od biegania między konsolą a podwórkiem po liczby, które nie kłamią, i surowce, które nie dają spokoju. Był taki czas, kiedy dzień w drukarni zaczynał się od rytuału, który z perspektywy lat wydaje mi się jednocześnie zabawny i absurdalny. Nadzorowałem wtedy pracę kilku maszynistów i za każdym razem, gdy schodził pierwszy arkusz po narządzie, zaczynała się ta sama szopka. Jeden z chłopaków przynosił odbitkę do konsoli, kładł ją pod jarzeniówkami i mówił: „Jest OK”. Dowiedz się więcej

Przez Grzegorz Majda, temu

Druk na papierach kraftowych

– dlaczego CMYK nie działa bez podkładu i skąd się bierze najwięcej reklamacji Jest taki moment przy odbiorze zlecenia, który potrafi zepsuć cały dzień. Klient pokazuje projekt – piękny, minimalistyczny, w modnym stylu eko. Na brązowym, kraftowym tle logo w kolorze Pantone, kilka linii tekstu w bieli, zdjęcie produktu w CMYK-u. Wygląda świetnie na ekranie. Problem w tym, że na ekranie wszystko wygląda świetnie. Pytam klienta: „Czy przygotowali Państwo maskę dla bieli?”. I widzę to Dowiedz się więcej

Przez Grzegorz Majda, temu

Dodatki do farb offsetowych

– kiedy naprawdę warto po nie sięgnąć, a kiedy lepiej odstawić puszkę na półkę Pamiętam sytuację, która dobrze obrazuje problem dodatków. Do drukarni przyjechał przedstawiciel handlowy i zostawił zestaw środków: tack paste, olej do rozrzedzania, suszkę w płynie i jeszcze specyfik przeciwścierny. Maszynista przez następne dwa tygodnie testował wszystko po kolei. Efekt? Dwie zepsute puszki farby, jeden zatrzymany nakład i telefon do dostawcy z prośbą o pilną dostawę świeżego cyjanu, bo ten w maszynie po Dowiedz się więcej

Przez Grzegorz Majda, temu

Farby metaliczne – dlaczego złoto matowieje, srebro szarzeje i jak wydobyć z nich to, co najlepsze

Jest coś niezwykle satysfakcjonującego w momencie, gdy z maszyny schodzi arkusz zadrukowany farbą metaliczną, która odbija światło dokładnie tak, jak zaplanował projektant – równo, głęboko, bez smug i matowych wtrętów. Jest też coś frustrującego, gdy po rozruchu okazuje się, że złoto wyszło jak przypudrowane, srebro wpada w szarość, a klient akurat ten wzór kocha najbardziej na świecie. Farby metaliczne to zupełnie inny świat niż farby procesowe – mają własne zasady, własne wymagania i własną listę Dowiedz się więcej

Przez Grzegorz Majda, temu
stare druki

Trwałość kolorów w druku offsetowym a upływ czasu.

Czy dodruk do wzoru sprzed lat zawsze ma sens? Pamiętam sytuację sprzed kilku lat. Do zaprzyjaźnionej drukarni przyszedł klient z próbką katalogu sprzed dekady. „Potrzebuję dokładnie tego samego odcienia zieleni na okładce”. Maszynista spojrzał na próbkę, potem na mnie, potem znów na próbkę. Zielony, który kiedyś był żywy i nasycony, teraz przypominał wyblakły mech. Klient był święcie przekonany, że drukarnia odtworzy kolor 1:1. Problem w tym, że oryginał już dawno przestał być sobą. Ta historia Dowiedz się więcej

Przez Grzegorz Majda, temu
Mottling wodny

Mottling wodny

– skąd się bierze efekt chmur na aplach i jak nad nim zapanować Mottling wodny to jedna z tych wad, które potrafią wyprowadzić z równowagi nawet doświadczonego drukarza. Aple, które na próbie wyglądały jak tafla szkła, nagle w nakładzie zaczynają przypominać zaciśniętą pięść – widać na nich ciemniejsze i jaśniejsze plamy, układające się w nieregularny wzór przypominający chmury. Klient kręci nosem, szef zagląda przez ramię, a Ty stoisz przy pulpicie i zastanawiasz się, co przestawić. Dowiedz się więcej

Przez Grzegorz Majda, temu

Dlaczego kolejność kolorów potrafi zadecydować o całym nakładzie

– rzecz o przyjmowaniu farb w druku mokro na mokro. Każdy, kto choć raz uruchamiał maszynę offsetową po dłuższym weekendzie, zna ten moment. Rozruch idzie opornie, kolory nie chcą się nasycić, a na stykach magenty i cyjanu zamiast czystego fioletu pojawia się coś, co przypomina brudny błękit z jaśniejszą obwódką. Operator dokłada farby, potem wody, farby znowu – i koło się zamyka, a pierwsze dobre arkusze odchodzą dopiero po godzinie. Brzmi znajomo? W dziewięciu na Dowiedz się więcej

Przez Grzegorz Majda, temu
trapping

Trapping w prepressie: jak tworzyć zalewki, unikać pułapek overprintu i nie dać się zaskoczyć błędom RIP-owania

Trapping (zwany też zalewkowaniem) to jedna z tych technik prepressowych, które działają w tle – dopóki wszystko gra, nikt o niej nie myśli. Gdy jednak na wydruku pojawia się tajemnicza biała linia między kolorami albo znika biały tekst, trapping staje się tematem numer jeden. W tym artykule wyjaśniamy, czym jest trapping, jak go poprawnie stosować i gdzie czekają najgroźniejsze pułapki dla osób przygotowujących pliki do druku. 1. Czym jest trapping i dlaczego bez niego ani Dowiedz się więcej

Przez Grzegorz Majda, temu
Maszyna offsetowa - Magenta

Podstawy reologiczne – czym jest lepkość i dlaczego ma znaczenie

W kontekście farb offsetowych lepkość można rozumieć jako opór stawiany przez farbę podczas jej rozprowadzania i rozcierania w zespole farbowym maszyny drukarskiej. Mówiąc obrazowo – jest to miara „gęstości dynamicznej”, która decyduje o tym, jak farba zachowa się pod wpływem sił ścinających generowanych przez obracające się wałki. W odróżnieniu od potocznego rozumienia „gęstości” jako cechy statycznej, lepkość farby offsetowej jest wielkością dynamiczną i silnie zależną od warunków procesowych – przede wszystkim od prędkości ścinania oraz Dowiedz się więcej

Przez Grzegorz Majda, temu