– dlaczego farba przenosi się na rewers i jak seria farb NPV o zwiększonej pigmentacji pomaga temu zapobiec. Jest taka chwila w każdej drukarni, która potrafi zepsuć dzień najbardziej doświadczonemu drukarzowi. Schodzi gotowy nakład z maszyny. Kolory wyglądają dobrze, raster trzyma się w normie, gęstości są OK. Odkładasz arkusz na Dowiedz się więcej
Ile razy widziałem to na hali: maszynista patrzy na odbitkę, kręci głową i mówi „za blade”. Podchodzi do konsoli, dokręca farbę. Densytometr pokazuje wzrost gęstości – z 1,35 na 1,55. Maszynista zdejmuje kolejny arkusz i… dalej jest blado. Kolor nie nabrał życia, tylko zrobił się ciemniejszy. A raster zaczął się Dowiedz się więcej
– dlaczego CMYK nie działa bez podkładu i skąd się bierze najwięcej reklamacji Jest taki moment przy odbiorze zlecenia, który potrafi zepsuć cały dzień. Klient pokazuje projekt – piękny, minimalistyczny, w modnym stylu eko. Na brązowym, kraftowym tle logo w kolorze Pantone, kilka linii tekstu w bieli, zdjęcie produktu w Dowiedz się więcej
– kiedy naprawdę warto po nie sięgnąć, a kiedy lepiej odstawić puszkę na półkę Pamiętam sytuację, która dobrze obrazuje problem dodatków. Do drukarni przyjechał przedstawiciel handlowy i zostawił zestaw środków: tack paste, olej do rozrzedzania, suszkę w płynie i jeszcze specyfik przeciwścierny. Maszynista przez następne dwa tygodnie testował wszystko po Dowiedz się więcej
Jest coś niezwykle satysfakcjonującego w momencie, gdy z maszyny schodzi arkusz zadrukowany farbą metaliczną, która odbija światło dokładnie tak, jak zaplanował projektant – równo, głęboko, bez smug i matowych wtrętów. Jest też coś frustrującego, gdy po rozruchu okazuje się, że złoto wyszło jak przypudrowane, srebro wpada w szarość, a klient Dowiedz się więcej
Czy dodruk do wzoru sprzed lat zawsze ma sens? Pamiętam sytuację sprzed kilku lat. Do zaprzyjaźnionej drukarni przyszedł klient z próbką katalogu sprzed dekady. „Potrzebuję dokładnie tego samego odcienia zieleni na okładce”. Maszynista spojrzał na próbkę, potem na mnie, potem znów na próbkę. Zielony, który kiedyś był żywy i nasycony, Dowiedz się więcej
– rzecz o przyjmowaniu farb w druku mokro na mokro. Każdy, kto choć raz uruchamiał maszynę offsetową po dłuższym weekendzie, zna ten moment. Rozruch idzie opornie, kolory nie chcą się nasycić, a na stykach magenty i cyjanu zamiast czystego fioletu pojawia się coś, co przypomina brudny błękit z jaśniejszą obwódką. Dowiedz się więcej
W kontekście farb offsetowych lepkość można rozumieć jako opór stawiany przez farbę podczas jej rozprowadzania i rozcierania w zespole farbowym maszyny drukarskiej. Mówiąc obrazowo – jest to miara „gęstości dynamicznej”, która decyduje o tym, jak farba zachowa się pod wpływem sił ścinających generowanych przez obracające się wałki. W odróżnieniu od Dowiedz się więcej
– przyczyny, skutki (wahania gęstości, tonowanie, osadzanie się farby w zespole zwilżającym) oraz praktyczne metody przywracania równowagi farbowo-wodnej. Nadmierne emulgowanie farby offsetowej to jeden z najbardziej podstępnych problemów w druku, ponieważ narasta powoli i często jest błędnie diagnozowany. Chociaż pewien poziom emulsji jest konieczny do stabilnego procesu, to jej nadmiar Dowiedz się więcej
W druku offsetowym od dawna powtarza się, że farba i woda nie lubią się mieszać, a utrzymanie tej delikatnej równowagi to podstawa sukcesu. W praktyce jednak wielu drukarzy skupia się na farbie, maszynie, podłożu, a zapomina o układzie nawilżającym. A przecież to właśnie roztwór nawilżający – jego czystość, parametry i Dowiedz się więcej