Co tydzień odbieram telefony z drukarni. Ale nie od handlowców – od technologów, od kierowników produkcji, od ludzi, którzy stoją przy maszynie i próbują zrobić coś, czego zrobić się nie da. „Panie, handlowiec przyjął zlecenie na GD2, projekt jest cały w jasnych aplach, biel na połowie powierzchni, a klient chce Dowiedz się więcej
– od biegania między konsolą a podwórkiem po liczby, które nie kłamią, i surowce, które nie dają spokoju. Był taki czas, kiedy dzień w drukarni zaczynał się od rytuału, który z perspektywy lat wydaje mi się jednocześnie zabawny i absurdalny. Nadzorowałem wtedy pracę kilku maszynistów i za każdym razem, gdy Dowiedz się więcej
– dlaczego CMYK nie działa bez podkładu i skąd się bierze najwięcej reklamacji Jest taki moment przy odbiorze zlecenia, który potrafi zepsuć cały dzień. Klient pokazuje projekt – piękny, minimalistyczny, w modnym stylu eko. Na brązowym, kraftowym tle logo w kolorze Pantone, kilka linii tekstu w bieli, zdjęcie produktu w Dowiedz się więcej
– kiedy naprawdę warto po nie sięgnąć, a kiedy lepiej odstawić puszkę na półkę Pamiętam sytuację, która dobrze obrazuje problem dodatków. Do drukarni przyjechał przedstawiciel handlowy i zostawił zestaw środków: tack paste, olej do rozrzedzania, suszkę w płynie i jeszcze specyfik przeciwścierny. Maszynista przez następne dwa tygodnie testował wszystko po Dowiedz się więcej
Jest coś niezwykle satysfakcjonującego w momencie, gdy z maszyny schodzi arkusz zadrukowany farbą metaliczną, która odbija światło dokładnie tak, jak zaplanował projektant – równo, głęboko, bez smug i matowych wtrętów. Jest też coś frustrującego, gdy po rozruchu okazuje się, że złoto wyszło jak przypudrowane, srebro wpada w szarość, a klient Dowiedz się więcej
Czy dodruk do wzoru sprzed lat zawsze ma sens? Pamiętam sytuację sprzed kilku lat. Do zaprzyjaźnionej drukarni przyszedł klient z próbką katalogu sprzed dekady. „Potrzebuję dokładnie tego samego odcienia zieleni na okładce”. Maszynista spojrzał na próbkę, potem na mnie, potem znów na próbkę. Zielony, który kiedyś był żywy i nasycony, Dowiedz się więcej
– skąd się bierze efekt chmur na aplach i jak nad nim zapanować Mottling wodny to jedna z tych wad, które potrafią wyprowadzić z równowagi nawet doświadczonego drukarza. Aple, które na próbie wyglądały jak tafla szkła, nagle w nakładzie zaczynają przypominać zaciśniętą pięść – widać na nich ciemniejsze i jaśniejsze Dowiedz się więcej
– rzecz o przyjmowaniu farb w druku mokro na mokro. Każdy, kto choć raz uruchamiał maszynę offsetową po dłuższym weekendzie, zna ten moment. Rozruch idzie opornie, kolory nie chcą się nasycić, a na stykach magenty i cyjanu zamiast czystego fioletu pojawia się coś, co przypomina brudny błękit z jaśniejszą obwódką. Dowiedz się więcej
Trapping (zwany też zalewkowaniem) to jedna z tych technik prepressowych, które działają w tle – dopóki wszystko gra, nikt o niej nie myśli. Gdy jednak na wydruku pojawia się tajemnicza biała linia między kolorami albo znika biały tekst, trapping staje się tematem numer jeden. W tym artykule wyjaśniamy, czym jest Dowiedz się więcej
W kontekście farb offsetowych lepkość można rozumieć jako opór stawiany przez farbę podczas jej rozprowadzania i rozcierania w zespole farbowym maszyny drukarskiej. Mówiąc obrazowo – jest to miara „gęstości dynamicznej”, która decyduje o tym, jak farba zachowa się pod wpływem sił ścinających generowanych przez obracające się wałki. W odróżnieniu od Dowiedz się więcej